Главные герои и их характеристика
История создания
Практически с самого начала войны Пастернак начинает работать гад своим романом. Великая Отечественная война оставила глубокий след на сознании писателя, поэтому он начал переосмысливать судьбу как самой России, так и русского народа. Для этого он максимально окунулся в период зарождения советского государства.
Интересными фактами можно назвать следующее:
Существует определенное мнение, что прототипом главного героя произведения — доктора Живаго, является некий врач Дмитрий Авдеев. С ним писатель познакомился во время войны и продолжил общаться после ее окончания. Но по словам автора, в образе Живаго соединились черты его самого, Есенина и Маяковского.
По мнению сестры писателя, Лара и ее судьба очень напоминают историю торой супруги Пастернака.
В советской России Пастернак столкнулся с проблемой, что его произведение отказывались брать в печать. В конечном итоге роман был напечатан в Италии, а позже и других европейских странах. Спустя время произведение облетело весь мир.
Произведение так же умудрилось попасть в центр внимания ЦРУ, которые посчитали его неким орудием информационной войны. Именно по этой причине роман «Доктор Живаго» был в СССР под запретом. Но в то же время он сумел получить признание на Западе, и даже удостоился Нобелевской премии по литературе.
Подобный жест вызвал в СССР невероятное негодование, после чего Пастернак несколько лет подвергался жесткой травле. Но писатель так и не отказался от Нобелевской премии, поэтому его исключили из Союза писателей СССР.
Проблемы в романе
Одна из основных проблем в романе — судьба творческой личности в революции.
Стремление к правде повлекло за собой столкновение идеалов с реальностью. Творчество столкнулось с революционной действительностью и отчаянно защищалось. Люди были вынуждены отстаивать свое право на индивидуальность. Однако их стремление к творческой самобытности жестоко подавлялось и отбирало какую-либо надежду на освобождение.
Примечательно, что в тексте говорится о физической работе, как о настоящем творческом деле. Проблема красоты, философии женственности и даже «царственности» человека, занятого простым трудом, связана в первую очередь с образом Лары. В будничных хлопотах – у плиты или корыта — она поражает «дух захватывающей притягательностью». С восхищением вглядывается Пастернак в «красивые здоровые лица» «людей из народа», всю жизнь трудившихся на земле. Писателю удалось показать национальный характер героев. Они не просто любят, думают, действуют – во всех поступках проявляется их глубокая национальная укоренённость. Они даже разговаривают, «как разговаривают одни только русские люди в России».
С главными героями в произведении связана проблема любви. Эта любовь судьбоносная, предназначенная героям свыше, но сталкивающаяся с преградами в виде хаотичности и неустроенности окружающего мира.
Интеллигенция в романе «Доктор Живаго»
В душах русской интеллигенции того времени жила готовность к подвижничеству. Интеллигенция ожидала революцию, представляя ее достаточно отвлеченно, не осознавая, к каким последствиям она может привести.
Благодаря духовной жажде и стремлению постичь окружающий мир, Юрий Андреевич Живаго становится мыслителем и поэтом. В основе духовных идеалов героя лежит чудо: на протяжении всей своей жизни он так и не утратил способности воспринимать мир, жизнь человека и природу – как чудо! Всё – в жизни, и всё – жизнь, лишь она была, есть и будет
В этой философии два момента обращают на себя внимание и объясняют причины трагического положения дел героя в современном ему обществе: неопределённое положение Юрия и неприятие «насильственности». Убеждение, что «надо привлекать добром», не позволяло Живаго прибиться к какой-то из двух враждующих сторон, потому что в основе программ их деятельности лежало насилие
Стрельников выведен в романе антиподом Живаго. Он является безжалостным, незаменимым резонером, готовым подтвердить своим весомым пролетарским словом любой, самый жестокий приговор. Его бесчеловечность представлялась чудом классовой сознательности, которая в итоге привела его к самоубийству.
Интеллигенция сыграла в формировании революционной действительности далеко не последнюю роль. Стремление к новизне, переменам и к смене правящего слоя стерло с лица земли ту тоненькую прослойку настоящей интеллигенции, которую составляли ученые, творческие деятели, инженеры и врачи. На их смену стали приходить новые «особи». Пастернак заметил, как в гнилостной атмосфере нэпа начал складываться новый привилегированный слой с претензией на интеллектуальную монополию и на преемственность по отношению к старой русской интеллигенции. Вернувшись в Москву, Юрий Живаго зарабатывал на жизнь пилкой дров у состоятельных людей. Однажды он зашёл за расчётом. На столе лежали книжечки Юрия Андреевича. Желая походить на интеллектуала, хозяин дома зачитывался сочинениями Живаго, а самого автора не удостоил и взглядом.
Темы романа Пастернака
Тема пути – еще одна из ведущих в романе. Один сбивается с этого пути и уходит в сторону, а дугой обретает здесь духовное возмужание, обрекая себя на трудные раздумья в одиночестве. К кому из них относится Живаго? Ко второму. Бегство доктора из полузамерзшей голодной Москвы на Урал – шаг вынужденный. Отправляясь в путь, Юрий не ощущает себя жертвой. Он чувствует, что найдет истину и откроет сокровенную правду о себе. Так и происходит. Творческий дар, подлинная любовь и жизненная философия – вот что получает человек, который вырвался за рамки своего сознания, покинул «тихую гавань», не побоявшись отправиться в неизведанное.
Автор возвращает нас к ещё одной стороне реальности – к человеку, возвышая любовь как одно из самых прекрасных явлений жизни. Тема любви – еще одна тема романа. Он буквально пронизан любовью: к детям, к семье, друг к другу и к Родине.
Темы, заявленные в романе, нельзя разделить. Они похожи на искусное плетение, которое тут же разрушится, если убрать хотя бы одну ниточку. Природа, любовь, судьба и путь словно кружатся в изящном танце, который дает нам понимание гениальности этого романа.
Природа в произведении «Доктор Живаго»
Человек – часть природы. Мир природы в романе одушевлён и овеществлён. Он не возвышается над человеком, а как бы существует параллельно с ним: печалится и радуется, возбуждает и успокаивает, предупреждает о грозящих переменах.
Трагическая сцена похорон матери Юры открывает произведение. Природа вместе с людьми скорбит по хорошему человеку. Ветер поёт заунывную песню в унисон с прощальным пением похоронной процессии. И, когда Юрий Андреевич уходит из жизни, одни цветы становятся заменой «недостающего пения». Земля забирает «ушедшего» в мир иной.
Пейзаж в романе – это и живописная картина, рождающая в душе человека чувства восхищения, наслаждения прекрасной природой. «Не налюбуешься!» — как можно жить и не замечать этой красоты?
Любимый образ – Солнце, которое «застенчиво» освещает местность, являясь особой достопримечательностью. Или, «садящееся за домами», оно бросает красные мазки на предметы (флаг, следы крови), словно предупреждая о грозящей опасности. Другой обобщающий образ природы – спокойное высокое Небо, располагающее к серьёзным философским размышлениям, или, вспыхнув «розовым трепещущим огнём», сопереживающее событиям, происходящим в человеческом сообществе. Пейзаж уже не изображается, а действует.
Человек оценивается через природу, сравнение с ней позволяет составить более точную характеристику образа. Так Лара, с точки зрения других персонажей, «берёзовая роща с чистою травою и облаками».
Пейзажные зарисовки волнуют. Белые кувшинки на пруду, жёлтая акация, благоухающие ландышей, розовые гиацинты – всё это на страницах романа источает неповторимый аромат, который проникает в душу и наполняет её животрепещущим огнём.
Краткий анализ
«Доктор Живаго» — многоплановый роман, проблематика которого касается множества вопросов социального характера, но главной темой книги стало противопоставление человека и эпохальных событий, сопровождающих его на жизненном пути. Произведение имеет сложную композицию, завязанную на переплетении судеб главных героев, а характеры действующих лиц показаны через их восприятие Юрием Живаго.
Смысл названия раскрывается в старославянской форме слова «живой» из цитаты: «Ты есть сын Бога живаго». Таким образом, ведущая роль в произведении отводится проблеме жертвенности, а образ главного героя представлен в свете догматов христианства. Другие важные темы, раскрытые в произведении:
- вопросы жизни и смерти;
- поиск себя во вновь образованном обществе;
- сохранение верности своим идеалам;
- способность выстоять под ударами судьбы;
- путь русской интеллигенции;
- понятие чести, долга, любви и милосердия.
Основная мысль, которая проходит через всю книгу, — человек должен остаться самим собой при любых условиях. Стилистическую канву романа определить довольно сложно, так как в нем переплетаются следующие жанры:
- Автобиографический. Текст содержит описание событий, лично пережитых автором.
- Философский. В книге изложены размышления, касающиеся серьезных тем.
- Исторический. В романе подробно и реалистично описаны важнейшие события, происходившие на территории огромной страны.
- Лирический. Содержит множество символов и образов как в прозе, так и в стихах, написанных от лица главного героя.
Композиция романа построена на множестве как бы случайных встреч, которые оказываются судьбоносными. Сюжет «Доктора Живаго» изобилует:
- чудесными предзнаменованиями;
- неожиданными встречами и подслушанными разговорами;
- многозначительными совпадениями;
- неожиданными поворотами жизненного пути.
Судьбы главных персонажей завязываются в сложный узел уже с первых глав книги. Мотивы героев и сюжетные хитросплетения поначалу могут показаться читателю надуманными, но во время чтения выясняется, что все они имеют особый смысл и предназначение. Своеобразие композиции состоит в необычном приеме, который автор использует в этом произведении, — вводит тетрадь стихов Юрия Живаго, символизирующую бесконечность бытия. Душа героя продолжает жить в прекрасных стихотворных строках и после его смерти.
Интерпретация
По мнению биографа и исследователя творчества Пастернака писателя Дмитрия Быкова, сюжетом символистского романа стала собственная жизнь Пастернака, но не реально им прожитая, а та, какой он хотел бы её видеть. Юрий Живаго, согласно этой трактовке, является олицетворением русского христианства, главными чертами которого Пастернаку виделись — жертвенность и щедрость. Образ Лары литературовед ассоциирует с Россией, вечно мятущейся роковой страной, сочетающей в себе неприспособленность к жизни с удивительной ловкостью в быту. Автор 500-страничного романа незаметно подводит читателя к мысли о том, что не человек служит эпохе, а напротив — эпоха развёртывается так, чтобы человек осуществил себя с наибольшей выразительностью и свободой.
Начало работы над романом совпало у Пастернака с завершением перевода «Гамлета» Шекспира. Февралём 1946 года датируется первый вариант стихотворения «Гамлет», открывающего «Тетрадь Юрия Живаго».
Травля
Травля Пастернака из-за романа «Доктор Живаго» стала одной из причин его тяжёлой болезни и преждевременной смерти в . Началась травля сразу после публикации романа на Западе. Тон задал Никита Хрущёв , который с трибуны сказал о Пастернаке весьма грубо: «Даже свинья не гадит там, где ест». В заявлении ТАСС от 2 ноября 1958 указывалось, что в «своем антисоветском сочинении Пастернак оклеветал общественный строй и народ». Непосредственным координатором общественной и газетной травли стал заведующий отделом культуры ЦК партии Д.А. Поликарпов . Факт публикации книги за рубежом был представлен властями как предательство и антисоветчина, в то время как осуждение книги трудящимися выдавалось за проявление патриотизма. В резолюции Союза писателей от 28 октября 1958 Пастернака назвали самовлюблённым эстетом и декадентом, клеветником и предателем. Лев Ошанин обвинил Пастернака в космополитизме, Борис Полевой назвал его «литературным Власовым», Вера Инбер убедила СП обратиться в правительство с просьбой лишить Пастернака советского гражданства. Затем Пастернака несколько месяцев подряд «разоблачали» в крупнейших газетах, таких как «Правда» и «Известия», журналах, по радио и телевидению, вынуждая отказаться от присуждённой ему Нобелевской премии. Его роман, который в СССР никто не читал, осуждали на организованных начальством среди рабочего дня митингах в институтах, в министерствах, на заводах, фабриках, в колхозах. Выступавшие называли Пастернака — клеветник, предатель, отщепенец общества; предлагали судить и выгнать из страны. Коллективные письма публиковались в газетах, зачитывались по радио. В качестве обвинителей привлекались как люди, не имеющие никакого отношения к литературе (это были ткачихи, колхозники, рабочие), так и профессиональные литераторы. Так, Сергей Михалков написал басню про «некий злак, который звался пастернак». Позже кампания по шельмованию Пастернака получила ёмкое саркастическое название «Не читал, но осуждаю! ». Эти слова часто фигурировали в речах общественных обвинителей, многие из которых книг не брали в руки вообще. Травля, пошедшая одно время на спад, вновь усилилась после публикации 11 февраля 1959 в британской газете «Дейли мэйл» стихотворения Пастернака «Нобелевская премия» с комментарием корреспондента Энтони Брауна о том, какому остракизму нобелевский лауреат подвергается у себя на родине.
Публикация романа и присуждение автору Нобелевской премии привели, помимо травли, к исключению Пастернака из Союза писателей СССР (восстановлен посмертно в ). Московская организация Союза писателей СССР , вслед за Правлением Союза писателей, требовала высылки Пастернака из Советского Союза и лишения его советского гражданства. В 1960 году Александр Галич написал стихотворение на смерть Пастернака, где есть такие строчки:
Мы не забудем этот смех,
И эту скуку!
Мы поименно вспомним всех,
Кто поднял руку!
Среди литераторов, требовавших высылки Пастернака из СССР, были Л. И. Ошанин , А. И. Безыменский , Б. A. Слуцкий , С. A. Баруздин , Б. Н. Полевой , Константин Симонов и многие другие .
Широко распространено мнение, что прообразом города Юрятина из «Доктора Живаго » является Пермь .
«Пятьдесят лет назад, в конце 1957 года, в Милане вышло первое издание „Доктора Живаго“. В Перми по этому поводу фонд „Юрятин“ даже выпустил настенный календарь „Время Живаго“, а в нем — годовая роспись юбилейных мероприятий». (см. Разговор о жизни и смерти. К 50-летию «Доктора Живаго»).
Зиму 1916 года Пастернак провёл на Урале , в посёлке Всеволодо-Вильва Пермской губернии , приняв приглашение поработать в конторе управляющего Всеволодо-Вильвенскими химическими заводами Б. И. Збарского помощником по деловой переписке и торгово-финансовой отчётности. В этом же году поэт побывал на Березниковском содовом заводе на Каме . В письме к С. П. Боброву от 24 июня 1916 г. Борис называет содовый завод «Любимов, Сольвэ и К» и поселок европейского образца при нем «маленькой промышленной Бельгией».
Э. Г. Казакевич , прочитав рукопись, заявил: «Оказывается, судя по роману, Октябрьская революция — недоразумение и лучше было её не делать»
, К. М. Симонов , главный редактор «Нового мира» , также отреагировал отказом напечатать роман: «Нельзя давать трибуну Пастернаку!».
Французское издание романа (Галлимар , ) иллюстрировал посредством разработанной им техники «игольчатого экрана» русский художник и мультипликатор Александр Алексеев ( -) .
Прототип доктора Живаго
Ольга Ивинская свидетельствует, что само имя «Живаго» возникло у Пастернака, когда он случайно на улице «наткнулся на круглую чугунную плитку с „автографом“ фабриканта — „Живаго“… и решил, что пусть он будет такой вот, неизвестный, вышедший не то из купеческой, не то из полуинтеллигентской среды; этот человек будет его литературным героем»
О прототипе доктора Живаго, сам Пастернак сообщает следующее:
«Я пишу сейчас большой роман в прозе о человеке, который составляет некоторую равнодействующую между Блоком и мной (и Маяковским, и Есениным, быть может). Он умрёт в 1929. От него останется книга стихов, составляющая одну из глав второй части. Время, обнимаемое романом, — 1903—1945 гг. По духу это нечто среднее между Карамазовыми и Вильгельмом Мейстером».
Реальным человеком, который явился прототипом доктора Живаго, вероятно, был врач Дмитрий Дмитриевич Авдеев, сын купца второй гильдии, с которым Пастернак познакомился во время эвакуации в Чистополь, где писатель жил с октября 1941 по июнь 1943 года. Именно в квартире доктора писатели проводили творческие вечера (её, кстати, называли «филиалом Московского клуба писателей»). И когда Пастернак в 1947 году искал название для своего самого значительного произведения, он вспомнил чистопольского знакомца доктора Авдеева – и роман получил название «Доктор Живаго» (источник). С сыновьями Д.Д. Авдеева Пастернак переписывался и после возвращения в Москву.
Композиция «Доктора Живаго»
Как только мы начинаем знакомство с книгой, то с первой же главы сознание ставит галочку напротив пункта «структурные элементы композиции». Один из них – тетрадь главного героя, ставшая гармоничным продолжением его прозаического начала. Стихи подтверждают трагедийность восприятия действительности автором и доктором Живаго, обнаруживают преодоление трагедии в творчестве.
Автор проводит параллели между персонажами, сравнивает их, просвечивая души, будто рентгеном, и замыкает их на Юрии Андреевиче.
Важная композиционная черта романа – нагромождение случайных встреч, неожиданных поворотов судьбы, различных совпадений и стечений обстоятельств. Героям романа зачастую кажется, что подобные жизненные виражи в принципе невозможны и невероятны, что это какой-нибудь сон, мираж, который исчезнет как только они откроют глаза. Но нет. Все реально. Примечательно, что без этого действие романа не могло бы развиваться вовсе. «Поэтика совпадений» не зря заявляет о себе. Она обоснована художественным своеобразием произведения и мироощущением автора, стремящегося как можно точнее передать читателю свое видение той или иной ситуации.
Кроме того, в структуре романа действует принцип кинематографического монтажа, подбора независимых сцен — кадров. Фабула романа строится не на знакомстве героев и дальнейшем развитии их отношений, а на скрещении параллельных и независимо развивающихся судеб.
«Цель творчества — самоотдача, а не шумиха»
Направление и жанр
Роман Бориса Леонидовича Пастернака «Доктор Живаго» правильнее всего будет отнести к направлению реализма. Все места, герои и их поступки, автор описывает максимально реально, что у читателя складывается впечатление, что все происходящее было на самом деле. Пастернак стремится максимально детально воспроизвести атмосферу того времени. Поскольку автор писал во время, когда во всю царил модернизм, а сам он считал себя футуристом, то произведение получилось весьма новаторским.
Для того, чтобы максимально раскрыть своего персонажа, писатель использует не только пейзажи, диалоги, но и стихотворения. При помощи стихов ему удается дополнить описание эпохи, а так же создать настроение определенного эпизода.
Что же касается жанра произведения, то, безусловно, это роман. В повествовании охвачены большие промежутки времени, а так же большое количество действующих лиц.
Весь сюжет произведения разворачивается на фоне эпохального события, которое просто не может не влиять на всех героев данного произведения.
2 вариант
Возникновению романа «Доктор Живаго» предшествует долгая вереница событий в жизни писателя и поэта Б. Л. Пастернака. Это произведение является главной работой мастера.
Еще до начала работы над романом, писателю пришла в голову мысль соединить два литературных направления в одном произведении. В «Докторе Живаго» мы видим переплетение стихотворной мысли и прозы.
Первые литературные шаги Пастернак начал делать в 1909-1910 гг. В 1918 году печатается отрывок, озаглавленный «Безлюмье». Он интересен общностью взглядов и упоминанием татарских имен – Галиулла и Гимазетдин, которые встречаются и в «Докторе Живаго». Настоящая слава приходит к Пастернаку в конце 20-х годов.
С началом Октябрьской революции в творчестве поэта происходят изменения. Бедственное положение в стране и разочарование отражаются в некоторых его прозаических набросках. В связи с происходящими событиями, он приостанавливает работу. Страну захлестнул террор — аресты, исчезновения коллег и близких, расстрелы. Люди живут надеждой на будущее. За несогласие с властью его отлучают от официальной литературной среды.
В 1936 году он начинает писать вновь. В это время были созданы наброски романа с названиями – «Записки Живульта» и «Когда мальчики выросли». Впоследствии они были найдены почти полностью сгоревшими. Сходство этих черновиков с будущим «Доктором Живаго» неоспоримо. Между ними прослеживается связь в целом ряде мотивов, характеров и имен. Например, схожесть фамилий героев: Живульт и Живаго.
После окончания войны, писатель приходит к решению написания первой книги романа. В начале 1946 г. он публично читает своего «Гамлета» — стихотворение, которое положило начало книги стихов Юрия Живаго.
Летом 1946 г. выходит 1-я глава романа. Первоначально она называлась «Мальчики и девочки», позже название было изменено на «Доктора Живаго». К концу лета готова 2-я глава «Девочка из другого круга». В это время писателя обвиняют в безыдейности. Появляются статьи, в которых его называют антисоветским автором.
Пастернак упорно продолжает работу над третьей частью романа «Елка у Свентицких». Весной 1948 г. выходит четвертая глава.
Писатель продолжает подвергаться нападкам со стороны властей. Обстановка вокруг него начинает все больше накаляться. В 1949 году проходит слух об его аресте. Проявляется интерес к писателю со стороны Запада. Его выдвигают на Нобелевскую премию, но это только усугубляет и без того возросшую опасность.
В конце 1950 г. работа над книгой была приостановлена. Пастернак вынужден заниматься переводческой деятельностью, чтобы заработать себе на жизнь.
Осенью 1952 г. готова 10 глава романа, а чуть позже писателя увозят в больницу с инфарктом. Сказывается огромное напряжение и давление властей. Находясь в санатории, он продолжает писать
10 октября 1955 г. роман был закончен. Впервые, он был напечатан на западе. Позже Пастернаку присудили за него Нобелевскую премию, от которой он отказался. Русским читателям он стал доступен только через 30 лет.
Темы произведения
Одной из основных тем произведения можно назвать тему взаимоотношения личности и истории. Данные величины невозможно разделить по значимости. Ведь именно проявления личности мы встречаем в философии, поэтике и религии.
Еще одна тема произведения — это тема пути. Там где один человек сбивается с намеченного пути, другой — находит духовное величие, тем самым обрекая себя на продолжительные раздумья в одиночестве. Доктора Живаго правильнее будет отнести ко второму виду. Он был вынужден уехать из Москвы и перебраться за Урал, но при этом он совершенно не чувствовал себя жертвой. Он свято верит в то, что ему удасться отыскать истину и докопаться до сокровенной правды о самом себе. Именно так и случается. Он не побоялся отправиться в неизвестность, тем самым получил творческий дар, настоящую любовь и жизненную философию.
Еще одна тема произведения, которую раскрывает автор — это тема любви. Он показывает данное чувство, как одно из самых прекрасных явлений в жизни. Всю произведение буквально пронизано любовью: к детям, к семье, к друг другу и, конечно же, к Родине.
Все темы в произведении так тесно связаны между собой, что разъединить их попросту невозможно. Автор настолько умело сплел их в единое кружево, что создается впечатление, что стоит убрать хотя бы одну из них — все рухнет.
Выбор профессионального пути
Борис Пастернак родился в Москве в 1890 году в семье живописца Леонида Пастернака и пианистки Розалии Кауфман. Будущий литератор рос в творческой атмосфере: в доме Пастернаков часто бывали писатель Лев Толстой, художники Исаак Левитан и Василий Поленов, композиторы Сергей Рахманинов и Александр Скрябин. Именно под влиянием последнего юный Борис увлекся музыкой и серьезно занимался ею в течение шести лет. С отличием окончив гимназию, Пастернак решил готовиться к поступлению в Московскую консерваторию.
Пастернаку долго не удавалось определиться с будущей профессией. Поступив на юридический факультет Московского университета, он вскоре перевелся на философский.
Лето 1912 года будущий писатель провел в Марбурге, обучаясь у последователя неокантианства Германа Когена, который предсказывал своему подопечному успешную карьеру философа. Однако Пастернак предпочел вернуться на родину, где окончил Университет с дипломом 1-й степени, который так и не забрал — он по-прежнему хранится в архиве МГУ.
Значение символики
Борис Пастернак – писатель тонкой душевной организации, живущий в согласии с природой и чувствующий нюансы жизни, умеющий наслаждаться каждым прожитым днём и принимающий всё происходящее как данное свыше. Человек, открывающий его КНИГУ, погружается в мир, наполненный звуками, красками, символами. Читатель будто перевоплощается в слушателя музыки, виртуозно исполняемой пианистом. Нет, это не торжественная музыка, звучащая в одной тональности. Мажор сменяется минором, атмосфера гармонии – атмосферой слома. Да, такова жизнь, и именно это её восприятие передаёт в романе художник. Как ему это удаётся?
У Бориса Пастернака своя система символов. Огонь, Свет, Пламя, Свеча. Огонь даёт свет и тепло, без которых существование человечества просто невозможно. Люди стремятся к Свету, спешат к тёплому семейному очагу. Каждый человек несёт в себе частицу душевного Огня. Главное — его не погасить, а уметь поделиться с теми, кто в нём нуждается. Свеча же – символ памяти, надежды, веры в добро. «Свеча горела на столе» — эти гениальные строки Бориса Леонидовича стали крылатыми, стали символом его творчества. Так, любовь к Ларе даёт доктору Живаго Свет, поддерживает его, горит, не угасая, как Свеча. У Пастернака Горящая свеча – это и окно, «открывающееся» в другое существование человека.
Но на смену дню всегда приходит ночь, на смену теплу – холод. Холод, Ветер, Метель, Снегопад – неотъемлемая часть нашей жизни, важная составляющая, негативная сторона, с которой тоже надо научиться жить. Эти символы в романе Пастернака указывают на то, что окружающий человека мир может быть жестоким. Душевно необходимо готовить себя к этим трудностям.
Жизнь человека потому и прекрасна, что состоит не только из противоположностей, но и включает в себя множество самых разнообразных оттенков. Символом, олицетворяющим многообразие человеческих типов, является Лес, где в гармонии соседствуют самые разные представители животного и растительного мира.
Дорога, Путь – символы движения, стремления вперёд, символы познания неведомого, новых открытий. У каждого человека в жизни – своя Дорога, своя судьба
Важно, чтобы это не была дорога одиночества, которая непременно заводит в жизненный тупик. Важно, чтобы это был Путь, ведущий человека к Добру, Любви, Счастью
Публицистическая судьба книги
«Через тернии к звездам». Этой фразой можно описать тот непростой путь, который проделал роман, чтобы оказаться в руках у его многочисленных читателей. Почему? Пастернаку отказали в публикации книги. Однако в 1957 году она была издана в Италии. В Советском Союзе ее опубликовали только в 1988 году, когда автор уже не мог узнать об этом.
История романа «Доктор Живаго» в некотором смысле особая. В 1958-м году Борис Леонидович был номинирован на Нобелевскую премию, от которой отказался. Кроме того, на публикацию книги был наложен запрет, и это еще больше подогрело интерес к произведению. Читатели ожидали от романа чего-то особенного. Но позже их постигло разочарование. Этого не скрывали даже близкие друзья Бориса Пастернака, среди которых были и довольно известные писатели А. И. Солженицын и Анна Ахматова, которая бросила реплику, посеявшую между поэтами отчуждение.